마을을 위한 레퀴엠(1976)은 1970년대

마을을 위한 레퀴엠영국 영화의 물결 중 일부

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Jenkin의 영화는 Cornish의 섬뜩함을 완벽하고 반 로맨틱하게 표현한 것입니다. 그는 자신의 믿음직한 Bolex 16mm 카메라에 대해 “확실히 작은 크기의 필름을 촬영할 때 발생하는 추상화 수준이 있습니다. 그리고 가장 중요한 것은 사운드가 이미지와 함께 작동하는 방식과 이미지에 대해 작동하는 방식입니다.”

‘으스스한’ 예술의 전복적 사명

Macfarlane과 다른 사람들이 확인한 것처럼 섬뜩한 것은 영국 예술의 낭만적인 목가주의에 대한 일종의 반대 전통으로 작용합니다. 영국 시골을 초콜렛 상자 판타지의 장소로 묘사하기보다는 종종 특정 시골 지역에 집중하고 도시인의 고려 사항을 넘어서는 유령의 본질을 전달하려고 노력했습니다.

그렇게 함으로써 “으스스한” 예술은 정치적일 수 있습니다. Macfarlane에 따르면 종종 “반대하는 좌파 정치가 작동”합니다. 으스스한 작품은 영국 시골의 그림 엽서 비전에 저항하고 역사적으로나 동시대에 폭력과 트라우마의 장소로 표시합니다. 으스스한 곳의 시골은 인클로저법(1773년 법으로 사실상 공유지의 상당 부분을 사유지로 만들었습니다)에 대한 투쟁과 제라드 윈스탠리(Gerrard Winstanley)가 민영화된 땅에서 계속 일했던 굴착기(Diggers)에 대한 반란과 같은 이전 계급 투쟁의 장소입니다. 행위. 실제로, 이 에피소드에 대한 Kevin Brownlow와 Andrew Mollo의 영화인 Winstanley(1975)는 특히 정치적으로 부담을 주는 으스스한 작업의 적절한 예입니다. 마찬가지로, 녹지 공간을 둘러싼 전투는 사람들의 토지 위를 “배회할 권리”와 무수한 산업에 의한 환경에 대한 지속적인 공격을 주장하는 시위와 캠페인을 통해 오늘날까지 섬뜩한 작업에 계속 영향을 미치고 있습니다.

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으스스한 작품 속에서도 직접적인

대결보다는 느린 공포가 선호되는데, 이것이 바로 에니스맨의 분위기다. Jenkin 영화의
전반부는 체계적이고 인내심이 강하며 주인공이 풍경과 의례적으로 참여하는 것을 기반으로 합니다. Jenkin은 “내 주변의 풍경을 포착하지 않을 수 없습니다.”라고 말합니다. “이 영화는 이 특정 장소의
진정한 묘사에 의존하고 있으며, 겉보기에 무인도에 설정되어 있기 때문에 여러 면에서
캡처할 것이 많지 않습니다.” 계속해서 Jenkin은 오래된 광산 샤프트의 어둠 속으로
떨어뜨릴 돌을 찾기 전에 바위가 많은 해안선에서 식물을 연구하는 자원 봉사자를
촬영합니다. 풍경에 대한 캐릭터의 참여는 그녀의 과거와 섬의 기억을 촉발시킵니다.

으스스한 것은 점프 겁을 다루는 것이 아니라 모든 활동을 채색하는 잔소리하고 괴로운
의심과 불확실성을 포함합니다 – Dr Katy Soar

이러한 비전은 단순히 시골 풍경에서 파생된 것이 아니라 단지 자신의 존재를 암시하기 때문에 으스스합니다. 그들은 살짝 보이는 공포입니다. 으스스한 것은 공포를 정면으로 드러내는 데 저항합니다. Soar는 “섬뜩한 기분이 지속되고 있습니다.”라고 Soar는 믿습니다.

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